《 當代法國文學辭典》Michel Leiris (米歇爾 萊里)著作名稱的翻譯；《沒有黑暗的夜晚和梅有亮光的一些白天》？

 

有點好玩的書名翻譯；法，原文；其他 英文、日文；兩中文之翻譯如下：

Nuits sans nuit et quelques jours sans jour, Gallimard, 1961（夢日記）

『夜なき夜 昼なき昼』 細田直孝訳、現代思潮新社、2013年《不夜集1961 》

Nuits sans nuit et quelques jours sans jour (1961); Nights as Day, Days as Night (Eng. translation, Richard Sieburth, Spurl Editions, 2017)

鄭樹森對此書書名的翻譯為：《沒有黑暗的夜晚和沒有亮光的一些白天》(參見 《聯合報》副刊 《1934年4月2日~3日》；簡報未收入日期..)

遺骨は故郷セットの墓地に葬られ、墓石には「海辺の墓地」の一節が刻まれている^[3]。

神々の静寂の上に 長く視線を投げて
おお 思索の後の心地よいこの返礼

ジッドの尽力により、1930年から逝去した1945年にかけて、断続的にほぼ毎年ノーベル文学賞候補としてノミネートされたが^[4]、受賞はかなわなかった。戯曲『わがファウスト』は全4幕のうち3幕までで未完、同じく戯曲『孤独者』も3分の2までで未完となっている。

《 當代法國文學辭典》Michel Leiris (米歇爾 萊里)著作名稱的翻譯；《沒有黑暗的夜晚和梅有亮光的一些白天》？

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書名翻譯容易出錯。以Wikipedia 項目當標準："ミシェル・レリス（Michel Leiris、1901年4月20日 - 1990年9月30日）はフランスの詩人、民族学者、美術評論家、随筆家。"

代表作	『幻のアフリカ』 『成熟の年齢』 『ゲームの規則』（全4巻）

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Nuits sans nuit et quelques jours sans jour, Gallimard, 1961（夢日記）

• 『夜なき夜 昼なき昼』 細田直孝訳、現代思潮新社、2013年《不夜集1961 》
• Nuits sans nuit et quelques jours sans jour (1961); Nights as Day, Days as Night (Eng. translation, Richard Sieburth, Spurl Editions, 2017)

鄭樹森對此書書名的翻譯為：《沒有黑暗的夜晚和沒有亮光的一些白天》(參見 《聯合報》副刊 《1934年4月2日~3日》；簡報未收入日期..)

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《當代法國文學辭典 》 (江蘇人民，1983)的書名抓不準處很多：以體表示：

著書[編集]

• Michel Leiris et André Masson, Simulacre. Poèmes et lithographies. Éditions de la Galerie Simon, 1925
  • 『シミュラークル（模擬）』- ミシェル・レリスの詩とアンドレ・マッソンの石版画による詩画集（未訳）《幻影集 》
• Le Point cardinal, Éditions du Sagittaire, 1925
  • 『基本方位』- ジョルジュ・ランブールに捧げるシュルレアリスムの著書（未訳）《 基點集》
• L'Afrique fantôme. De Dakar à Djibouti (1931-1933), Gallimard, 1934 ; Collection « Blanche », 1951
  • 『幻のアフリカ』岡谷公二、田中淳一、高橋達明共訳、河出書房新社、1995年、平凡社ライブラリー、2010年   《 虛幻的非洲》
  • L’Afrique fantôme (1934); Phantom Africa (Eng. translation, Brent Hayes Edwards, Seagull Books, 2018)
• Tauromachies. Guy Lévis Mano (G.L.M), collection Repères (n°23), 1937（70部限定版）
  • 『闘牛技』（邦題『闘牛鑑』所収。次項参照）
• Miroir de la tauromachie, G.L.M./Acéphale, nouvelle série, cahier 1 - L'Érotisme, 1938 ; Miroir de la tauromachie, précédé de Tauromachies, G.L.M., illustré de André Masson, 1964（随筆集、アンドレ・マッソンによる素描）
  • 『闘牛鑑』須藤哲生訳、現代思潮社、1971、再版 2007年
• L'Âge d'homme, Gallimard, 1939（自伝的小説）
  • 『成熟の年齢』松崎芳隆訳、現代思潮社、1969年 《 人的時代》
  • L’Âge d’homme (1939); Manhood (Eng. translation, Richard Howard, University of Chicago Press, 1992)
• Haut Mal, Gallimard, 1943（詩集）
  • 『癲癇（ミシェル・レリスの作品1）』（詩集）小浜俊郎訳、思潮社、1970年。《 極惡集》
• Aurora, Gallimard, 1946（小説）
  • 『オーロラ（ミシェル・レリスの作品2）』（小説）宮原庸太郎訳、思潮社、1970年
• Biffures. La Règle du jeu I, Gallimard, 1948
• 『ゲームの規則 ― ビフュール』 岡谷公二訳、筑摩書房、1995年

• La Règle du jeu (1948–1976); The Rules of the Game (Eng. translation: Vol. I Scratches, 1997; Vol. II Scraps, 1997; Vol. III Fibrils, Lydia Davis, Yale University Press, 2017)

• 『抹消 ゲームの規則 I』岡谷公二訳、平凡社、2017年《 刪去集》
• La Langue secrète des Dogons de Sanga, Institut d'Ethnologie, 1948 ; J.-M. Place, 1992
  • 『サンガのドゴン族の秘密言語』（未訳）
• Race et Civilisation, UNESCO, 1951（小冊子）
  • 『人種と文明』- ユネスコ「近代科学を前にした人種問題」シリーズの小冊子（未訳）
• Fourbis. La Règle du jeu II, Gallimard, 1955
  • 『軍装 ゲームの規則 II』岡谷公二訳、平凡社、2017年《雜拌集集》
• Contacts de civilisation en Martinique et en Guadeloupe, UNESCO/Gallimard, 1955（ケベック大学シクーティミ（フランス語版）校の「現代社会学」コレクションとして閲覧可能）
  • 『マルティニックおよびグアドループにおける文明の接触』（未訳）
• La Possession et ses aspects théâtraux chez les Éthiopiens de Gondar, Librairie Plon, 1958 ; (増補改訂版) La Possession et ses aspects théâtraux chez les Éthiopiens de Gondar Précédé de La Croyance aux génies Zâr en Éthiopie du Nord (Les Hommes et leurs signes), Le Sycomore, 1980
  • 『ゴンダルのエチオピア人における憑依とその演劇的諸相』『日常生活の中の聖なるもの（ミシェル・レリスの作品4）』（評論・随筆）岡谷公二訳、思潮社、1986年所収
• Nuits sans nuit et quelques jours sans jour, Gallimard, 1961（夢日記）
  • 『夜なき夜 昼なき昼』 細田直孝訳、現代思潮新社、2013年《不夜集1961 》
  • Nuits sans nuit et quelques jours sans jour (1961); Nights as Day, Days as Night (Eng. translation, Richard Sieburth, Spurl Editions, 2017)
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• Vivantes Cendres, Innommées. Illustré de gravures à l'eau-forte par Alberto Giacometti. Paris, Jean Hugues, 1961（アルベルト・ジャコメッティの版画）
  • 『無名の生ける灰』（未訳）
• Grande fuite de neige, Mercure de France, 1964（幻想的な小品）
  • 『大雪崩』（未訳）《雪已匆匆消逝 》
• Fibrilles. La Règle du jeu III, Gallimard, 1966
  • 『縫糸 ゲームの規則 III』千葉文夫訳、平凡社、2018年《 細纖維集》
• Brisées. Collection Littérature générale, Mercure de France, (新版) 1966, Nouvelle édition : Collection Folio essais (n° 188), Gallimard, 1992（口絵にピカソによるレリスの肖像）
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  Brisees: Broken Branches: Michel Leiris, Lydia Davis

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  • 『獣道（ミシェル・レリスの作品3）』（評論、随筆、資料集）後藤辰男訳、思潮社、1971年
• Afrique noire : la création plastique,  Gallimard, Collection « L'univers des formes », 1967（ジャクリーヌ・ドランジュとの共著）
  • 『黒人アフリカの美術 人類の美術9』岡谷公二訳、新潮社、1968年
• Cinq études d'ethnologie. Le racisme et le Tiers Monde, Denoël / Gonthier, Collection « Médiations », 1969（ケベック大学シクーティミ校の公式ウェブサイトで閲覧可能）
  • 『民族学研究論文5本 ― 人種差別と第三世界』（未訳）
• Mots sans Mémoire, Gallimard, 1969（1925年から1961年にわたって書かれたテクスト、『語彙集 ― そこに私は注釈を押し込む』を含む）
  • 『記憶のない言葉』（未訳。但し、『語彙集 ― そこに私は注釈を押し込む』など一部は『獣道』所収）
• Fissures, Maeght Éditeur, 1969（レリスの詩14編、ジョアン・ミロのエッチングとアクアチント）
  • 『ひび割れ』（未訳）
• André Masson. Massacres et autres dessins, Hermann, 1971
  • 『アンドレ・マッソン ― 殺戮ほかの素描』（邦訳『デュシャン ミロ マッソン ラム』岡谷公二編訳、人文書院、2002年参照）
• Francis Bacon ou la vérité criante, Fata Morgana, 1974
  • 『フランシス・ベーコンまたは一目瞭然の真実』（邦訳『ピカソ ジャコメッティ ベイコン』岡谷公二編訳、人文書院、1999年参照）
• Frêle Bruit. La Règle du Jeu IV, Gallimard, 1976
  • 『囁音 ゲームの規則 IV』谷昌親訳、平凡社、2018年
• Michel Leiris et Jacques Dupin, Alberto Giacometti, Fondation Maeght, 1978（ジャック・デュパン（フランス語版）との共著）
  • 『アルベルト・ジャコメッティ』（未訳）
• Au verso des images, Fata Morgana, 1980
  • 『イマージュの裏面』（未訳）
• Le Ruban au cou d'Olympia, Gallimard, Collection « Blanche », 1981
  • 『オランピアの頸のリボン』 谷昌親訳、人文書院、1999年
  • Le Ruban au cou d'Olympia (1981) (Eng. translation: The Ribbon at Olympia's Throat, Christine Pichini (2019))
• Francis Bacon, face et profil, Poligrafa, 1983
  • 『フランシス・ベーコン ― その顔と横顔』（邦訳『ピカソ ジャコメッティ ベイコン』所収）
• Langage, tangage, ou ce que les mots me disent, Gallimard, Collection « L'Imaginaire », 1985（『語彙集』補遺）
  • 『言い回し、縦揺れ、または言葉が私に言うこと』（未訳）
• Francis Bacon, Albin Michel, 1987
  • 『フランシス・ベーコン』佐和瑛子訳、美術出版社（現代美術の巨匠）1990年
• Roussel l'ingénu, Fata Morgana, 1987
  • 『レーモン・ルーセル ― 無垢な人』 岡谷公二訳、ペヨトル工房、1991年
• À cor et à cri, Gallimard, Collection « L'Imaginaire », 1988
  • 『角笛と叫び』 千葉文夫訳、青土社、1989年
• À propos de Georges Bataille, Fourbis, 1988
  • 『ジョルジュ・バタイユについて』（未訳）
• Bacon le hors-la-loi, Fourbis, 1989
  • 『アウトローの画家ベイコン』（邦訳『ピカソ ジャコメッティ ベイコン』所収）
• Michel Leiris et Jean Schuster, Entre Augures, Terrain vague, Collection « Le désordre », 1990（ジャン・シュステル（フランス語版）との対談）
  • 『前兆の間で』（未訳）
• Miroir de la tauromachie, Daniel Lelong, 1990（『闘牛鑑』- フランシス・ベーコンによる石版画を含む150部限定豪華版）
• La Course de taureau, Fourbis, 1991（ピエール・ブロンベルジェ監督映画『闘牛』の評論のほか、闘牛に関する回想録など。フランシス・マルマンド（フランス語版）編）
• Pierres pour un Alberto Giacometti, L'Échoppe, 1991
  • 『ジャコメッティにとっての石』（「アルベルト・ジャコメッティのごとき芸術家にとっての石」として邦訳『獣道』所収、「アルベルト・ジャコメッティのような人物のためのいくつかの石」として邦訳『ピカソ ジャコメッティ ベイコン』所収）
• Zébrage, Gallimard, 1992（ジャン・ジャマン（フランス語版）編）
  • 『ゼブラージュ』（未訳）
• Journal 1922-1989, Gallimard, 1992（ジャン・ジャマン編）
  • 『ミシェル・レリス日記 <1>（1922-1944）』千葉文夫訳、みすず書房、2001年
  • 『ミシェル・レリス日記 <2>（1945-1989）』千葉文夫訳、みすず書房、2002年
• Operratiques, P.O.L, 1992（ジャン・ジャマン編、オペラ論）
  • 『オペラティック』大原宣久、三枝大修共訳、水声社、2014年
• Un génie sans piédestal, Fourbis, 1992（マリー＝ロール・ベルナダック編、ピカソに関するテクスト集）
  • 『台座のない天才』（邦訳『ピカソ ジャコメッティ ベイコン』所収）
• C'est-à-dire, Jean-Michel Place, 1992（ジャン・ジャマン、サリー・プライス（英語版）共編、対談集）
  • 『すなわち』（未訳）
• L'Évasion souterraine, Fata Morgana, 1992（カトリーヌ・モーボン編）
  • 『地下逃亡』（未訳）
• Journal de Chine, Gallimard, 1994（ジャン・ジャマン編）
  • 『中国日記』（未訳）
• L'Homme sans honneur. Notes pour le sacré dans la vie quotidienne, Jean-Michel Place, 1994（ジャン・ジャマン編）
  • 『不名誉な男 ― 日常生活の中の聖なるもののための注釈』（未訳）
• Francis Bacon ou La brutalité du fait, suivi de cinq lettres inédites de Michel Leiris à Francis Bacon sur le réalisme, Seuil, Collection « l'école des lettres », 1995
  • 『フランシス・ベーコンまたは事実の冷厳さ、リアリズムについて ― フランシス・ベイコン宛ミシェル・レリスの五通の未発表書簡』（書簡5通は邦訳『ピカソ ジャコメッティ ベイコン』所収）
• Miroir de l'Afrique, Gallimard, Collection « Quarto », 1996（ジャン・ジャマン編、アフリカ民族学に関する論文、書簡、未刊の資料）
  • 『アフリカ鑑』（未訳）
• Wifredo Lam, Didier Devillez Éditeur, 1997
  • 『ヴィフレド・ラム』（邦訳『デュシャン ミロ マッソン ラム』参照）
• Roussel & Co., Fata Morgana/Fayard, 1998（ジャン・ジャマン編）
  • 『ルーセル株式会社』（未訳）
• Le Merveilleux, Didier Devillez Éditeur, 2000（カトリーヌ・モーボン編）
  • 『驚異』（未訳）
• Leiris & Paulhan. Correspondance, 1926-1962, Claire Paulhan, 2000（ルイ・イヴェール編）
  • 『レリス & ポーラン書簡集 1926-1962』（未訳）
• Max Jacob, Lettre à Michel Leiris, Honoré Champion, 2001（クリスティーヌ・ヴァン・ロジェ＝アンドルーチ編）
  • 『ミシェル・レリス宛のマックス・ジャコブの手紙』（未訳）
• Ondes, suivi de Images de marque, Le Temps qu'il fait, 2002
  • 『電波、優れたイマージュ』（未訳）
• André Castel & Michel Leiris. Correspondance, 1938-1958, Claire Paulhan, 2002（アニー・マイリス（フランス語版）編）
  • 『アンドレ・カステル & ミシェル・レリス書簡集 1938-1958』（未訳）
• La Règle du jeu, Gallimard, Collection « Bibliothèque de la Pléiade », 2003（『ゲームの規則』プレイヤード叢書、ドニ・オリエ編）
• Georges Bataille, Michel Leiris, Échanges et correspondances, Gallimard, Collection «Les inédits de Doucet», 2004（ルイ・イヴェール編、ベルナール・ノエルBernard Noëlによる後記）
  • 『ジョルジュ・バタイユ & ミシェル・レリス対談・書簡集』（未訳）
• Écrits sur l'art, CNRS Éditions, 2011（ピエール・ヴィラール（フランス語版）編、マッソン、ミロ、ジャコメッティ、ピカソ、ラム、ベーコンに関する評論）
  • 『芸術に関する著作』（未訳）
• Correspondance Michel Leiris - Jacques Baron, 1925-1973, Joseph K., 2013（パトリス・アラン、ガブリエル・パルネ編）
  • 『ミシェル・レリス & ジャック・バロン書簡集 1925-1973』（未訳）
• Glossaire j'y serre mes gloses, suivi de Bagatelles végétales, Gallimard, Collection « Poésie », 2014
  • 『語彙集（そこに私は注釈を押し込む）、植物のバガテル』
• L'Âge d'homme précédé de L'Afrique fantôme, Gallimard, Collection « Bibliothèque de la Pléiade », 2014（『成熟の年齢、幻のアフリカ』プレイヤード叢書、ドニ・オリエ、フランシス・マルマンド、カトリーヌ・モーボン共編）
• Cahier Dakar-Djibouti, Éditions les Cahiers, 2015（マリアンヌ・ルメール、エリック・ジョリー共編、アフリカ横断調査団に参加したマルセル・グリオール、ガストン＝ルイ・ルー（フランス語版）、アンドレ・シェフネルほか共著）
  • 『ダカール＝ジブチ調査報告書』（未訳）

譯者真的不重要？

 

譯者之言

譯者真的不重要？

有些人似乎認為，外文書即使譯得不好，譯本照樣可以非常暢銷並獲得很多人推薦，所以譯者一點也不重要。

這種似乎世故的想法，我非常不認同。譯者當然是非常重要的。如果一本書譯得很差，還非常暢銷並獲得很多人推薦，那是可悲的事；如果因此得出「譯者根本不重要」，那是站在商業利益的角度。

我是譯者，我難以明白為什麼會有譯者認為「譯者根本不重要」。

當然，我知道在現實中，一本翻譯書是否暢銷、是否得到好評，可能與翻譯品質無關，但我絕不會說「譯者一點都不重要」。

我知道翻譯工作不是很受重視，書籍譯者往往未能得到合理的報酬，但我不會說「譯者不重要」。

一本書譯得好不好，讀者能否看到可靠的譯本，就看譯者的素質和工作態度，譯者怎麼可能不重要？

#但翻譯工作確實吃力不討好

（圖為對著鬼手岩的「豬腩肉」）

"Why 1922 was literature's greatest year: 補充： "英文視野的世界的限制： (1922) Siddhartha—novel By Hermann Karl Hesse. Paul Valéry 的 Charmes (1922)『魅惑』/ 『幻美集』(卞之琳譯四首)含《海濱墓園》（Le Cimetière marin）等

"Why 1922 was literature's greatest year: 補充： "英文視野的世界的限制： (1922) Siddhartha—novel By Hermann Karl Hesse. Paul Valéry 的 Charmes (1922)『魅惑』/ 『幻美集』(卞之琳譯四首)含《海濱墓園》（Le Cimetière marin）等

• (1922) Siddhartha—novel

Hermann Karl Hesse (German: [ˈhɛʁman ˈhɛsə] (listen); 2 July 1877 – 9 August 1962) was a German-Swiss poet, novelist, and painter. His best-known works include Demian, Steppenwolf, Siddhartha, and The Glass Bead Game, each of which explores an individual's search for authenticity, self-knowledge and spirituality. In 1946, he received the Nobel Prize in Literature.

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Hanching Chung 的直播影片。
2月3日 (新年初三)今昔 (2)：1922年及當年國際文藝盛事Sinclair Lewis's；Virginia Woolf's vs Katherine Mansfield's周作人《談虎集》共3本。芥川龍之介，《羅生門/竹林中》。Charles Ray Is Pushing Sculpture to Its Limit


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BBC.COM
Why 1922 was literature's greatest year
Joyce's Ulysses and Eliot's The Waste Land are rightly hailed as masterpieces – but they unfairly overshadow the year's other great books, writes John Self.


英文世界的限制： Paul Valéry 的 Charmes (1922)『魅惑』/ 『幻美集』(卞之琳翻譯四首)含《海濱墓園》（Le Cimetière marin）等

• 『魅惑』Charmes 1922年   幻美集  保羅·瓦勒里（Paul Valéry，1871年10月30日－1945年7月20日）在塞特出生，在巴黎逝世，法國作家、詩人，法蘭西學術院院士。除了小說（詩歌、戲劇、對話），他還撰寫了大量關於藝術、歷史、文學、音樂、政治、時事的文章。

保羅·瓦勒里是法國象徵主義後期詩人的主要代表。

• Album des vers anciens (1920)
• Le cimetière marin (1920)
• Charmes (1922)
• Eupalinos ou l’Architecte (1923)
• Variétés I (1924)

1891-93年の作品を収めた『舊詩帖』、長編詩『若きパルク』、1917-22年の作品を収めた『魅惑』があり、これらをまとめた『ポール・ヴァレリー詩集』が1929年に刊行された。^[3]

奧斯卡獎得主、日本導演宮崎駿2013年的動畫電影作品《起風了》的法文片名即取自瓦勒里的詩歌《海濱墓園》（Le Cimetière marin）中的句子：縱有疾風起，人生不言棄（Le vent se lève, il faut tenter de vivre）。^[1]

Le cimetière marin Paul Valéry Ce toit tranquille, où marchent des colombes, Entre les pins palpite, entre les tombes; Midi le juste y compose de feux La mer, la mer, toujours recommencee O récompense après une pensée Qu'un long regard sur le calme des dieux! Quel pur travail de fins éclairs consume Maint diamant d'imperceptible écume, Et quelle paix semble se concevoir! Quand sur l'abîme un soleil se repose, Ouvrages purs d'une éternelle cause, Le temps scintille et le songe est savoir. Stable trésor, temple simple à Minerve, Masse de calme, et visible réserve, Eau sourcilleuse, Oeil qui gardes en toi Tant de sommeil sous une voile de flamme, O mon silence! . . . Édifice dans l'ame, Mais comble d'or aux mille tuiles, Toit! Temple du Temps, qu'un seul soupir résume, À ce point pur je monte et m'accoutume, Tout entouré de mon regard marin; Et comme aux dieux mon offrande suprême, La scintillation sereine sème Sur l'altitude un dédain souverain. Comme le fruit se fond en jouissance, Comme en délice il change son absence Dans une bouche où sa forme se meurt, Je hume ici ma future fumée, Et le ciel chante à l'âme consumée Le changement des rives en rumeur. Beau ciel, vrai ciel, regarde-moi qui change! Après tant d'orgueil, après tant d'étrange Oisiveté, mais pleine de pouvoir, Je m'abandonne à ce brillant espace, Sur les maisons des morts mon ombre passe Qui m'apprivoise à son frêle mouvoir. L'âme exposée aux torches du solstice, Je te soutiens, admirable justice De la lumière aux armes sans pitié! Je te tends pure à ta place première, Regarde-toi! . . . Mais rendre la lumière Suppose d'ombre une morne moitié. O pour moi seul, à moi seul, en moi-même, Auprès d'un coeur, aux sources du poème, Entre le vide et l'événement pur, J'attends l'écho de ma grandeur interne, Amère, sombre, et sonore citerne, Sonnant dans l'âme un creux toujours futur! Sais-tu, fausse captive des feuillages, Golfe mangeur de ces maigres grillages, Sur mes yeux clos, secrets éblouissants, Quel corps me traîne à sa fin paresseuse, Quel front l'attire à cette terre osseuse? Une étincelle y pense à mes absents. Fermé, sacré, plein d'un feu sans matière, Fragment terrestre offert à la lumière, Ce lieu me plaît, dominé de flambeaux, Composé d'or, de pierre et d'arbres sombres, Où tant de marbre est tremblant sur tant d'ombres; La mer fidèle y dort sur mes tombeaux! Chienne splendide, écarte l'idolâtre! Quand solitaire au sourire de pâtre, Je pais longtemps, moutons mystérieux, Le blanc troupeau de mes tranquilles tombes, Éloignes-en les prudentes colombes, Les songes vains, les anges curieux! Ici venu, l'avenir est paresse. L'insecte net gratte la sécheresse; Tout est brûlé, défait, reçu dans l'air A je ne sais quelle sévère essence . . . La vie est vaste, étant ivre d'absence, Et l'amertume est douce, et l'esprit clair. Les morts cachés sont bien dans cette terre Qui les réchauffe et sèche leur mystère. Midi là-haut, Midi sans mouvement En soi se pense et convient à soi-même Tête complète et parfait diadème, Je suis en toi le secret changement. Tu n'as que moi pour contenir tes craintes! Mes repentirs, mes doutes, mes contraintes Sont le défaut de ton grand diamant! . . . Mais dans leur nuit toute lourde de marbres, Un peuple vague aux racines des arbres A pris déjà ton parti lentement. Ils ont fondu dans une absence épaisse, L'argile rouge a bu la blanche espèce, Le don de vivre a passé dans les fleurs! Où sont des morts les phrases familières, L'art personnel, les âmes singulières? La larve file où se formaient les pleurs. Les cris aigus des filles chatouillées, Les yeux, les dents, les paupières mouillées, Le sein charmant qui joue avec le feu, Le sang qui brille aux lèvres qui se rendent, Les derniers dons, les doigts qui les défendent, Tout va sous terre et rentre dans le jeu! Et vous, grande âme, espérez-vous un songe Qui n'aura plus ces couleurs de mensonge Qu'aux yeux de chair l'onde et l'or font ici? Chanterez-vous quand serez vaporeuse? Allez! Tout fuit! Ma présence est poreuse, La sainte impatience meurt aussi! Maigre immortalité noire et dorée, Consolatrice affreusement laurée, Qui de la mort fais un sein maternel, Le beau mensonge et la pieuse ruse! Qui ne connaît, et qui ne les refuse, Ce crâne vide et ce rire éternel! Pères profonds, têtes inhabitées, Qui sous le poids de tant de pelletées, Êtes la terre et confondez nos pas, Le vrai rongeur, le ver irréfutable N'est point pour vous qui dormez sous la table, Il vit de vie, il ne me quitte pas! Amour, peut-être, ou de moi-même haine? Sa dent secrète est de moi si prochaine Que tous les noms lui peuvent convenir! Qu'importe! Il voit, il veut, il songe, il touche! Ma chair lui plaît, et jusque sur ma couche, À ce vivant je vis d'appartenir! Zénon! Cruel Zénon! Zénon d'Êlée! M'as-tu percé de cette flèche ailée Qui vibre, vole, et qui ne vole pas! Le son m'enfante et la flèche me tue! Ah! le soleil . . . Quelle ombre de tortue Pour l'âme, Achille immobile à grands pas! Non, non! . . . Debout! Dans l'ère successive! Brisez, mon corps, cette forme pensive! Buvez, mon sein, la naissance du vent! Une fraîcheur, de la mer exhalée, Me rend mon âme . . . O puissance salée! Courons à l'onde en rejaillir vivant. Oui! grande mer de delires douée, Peau de panthère et chlamyde trouée, De mille et mille idoles du soleil, Hydre absolue, ivre de ta chair bleue, Qui te remords l'étincelante queue Dans un tumulte au silence pareil Le vent se lève! . . . il faut tenter de vivre! L'air immense ouvre et referme mon livre, La vague en poudre ose jaillir des rocs! Envolez-vous, pages tout éblouies! Rompez, vagues! Rompez d'eaux rejouies Ce toit tranquille où picoraient des focs!

The Graveyard By The Sea Translated by C. Day Lewis This quiet roof, where dove-sails saunter by, Between the pines, the tombs, throbs visibly. Impartial noon patterns the sea in flame -- That sea forever starting and re-starting. When thought has had its hour, oh how rewarding Are the long vistas of celestial calm! What grace of light, what pure toil goes to form The manifold diamond of the elusive foam! What peace I feel begotten at that source! When sunlight rests upon a profound sea, Time's air is sparkling, dream is certainty -- Pure artifice both of an eternal Cause. Sure treasure, simple shrine to intelligence, Palpable calm, visible reticence, Proud-lidded water, Eye wherein there wells Under a film of fire such depth of sleep -- O silence! . . . Mansion in my soul, you slope Of gold, roof of a myriad golden tiles. Temple of time, within a brief sigh bounded, To this rare height inured I climb, surrounded By the horizons of a sea-girt eye. And, like my supreme offering to the gods, That peaceful coruscation only breeds A loftier indifference on the sky. Even as a fruit's absorbed in the enjoying, Even as within the mouth its body dying Changes into delight through dissolution, So to my melted soul the heavens declare All bounds transfigured into a boundless air, And I breathe now my future's emanation. Beautiful heaven, true heaven, look how I change! After such arrogance, after so much strange Idleness -- strange, yet full of potency -- I am all open to these shining spaces; Over the homes of the dead my shadow passes, Ghosting along -- a ghost subduing me. My soul laid bare to your midsummer fire, O just, impartial light whom I admire, Whose arms are merciless, you have I stayed And give back, pure, to your original place. Look at yourself . . . But to give light implies No less a somber moiety of shade. Oh, for myself alone, mine, deep within At the heart's quick, the poem's fount, between The void and its pure issue, I beseech The intimations of my secret power. O bitter, dark, and echoing reservoir Speaking of depths always beyond my reach. But know you -- feigning prisoner of the boughs, Gulf which cats up their slender prison-bars, Secret which dazzles though mine eyes are closed -- What body drags me to its lingering end, What mind draws it to this bone-peopled ground? A star broods there on all that I have lost. Closed, hallowed, full of insubstantial fire, Morsel of earth to heaven's light given o'er -- This plot, ruled by its flambeaux, pleases me -- A place all gold, stone, and dark wood, where shudders So much marble above so many shadows: And on my tombs, asleep, the faithful sea. Keep off the idolaters, bright watch-dog, while -- A solitary with the shepherd's smile -- I pasture long my sheep, my mysteries, My snow-white flock of undisturbed graves! Drive far away from here the careful doves, The vain daydreams, the angels' questioning eyes! Now present here, the future takes its time. The brittle insect scrapes at the dry loam; All is burnt up, used up, drawn up in air To some ineffably rarefied solution . . . Life is enlarged, drunk with annihilation, And bitterness is sweet, and the spirit clear. The dead lie easy, hidden in earth where they Are warmed and have their mysteries burnt away. Motionless noon, noon aloft in the blue Broods on itself -- a self-sufficient theme. O rounded dome and perfect diadem, I am what's changing secretly in you. I am the only medium for your fears. My penitence, my doubts, my baulked desires -- These are the flaw within your diamond pride . . . But in their heavy night, cumbered with marble, Under the roots of trees a shadow people Has slowly now come over to your side. To an impervious nothingness they're thinned, For the red clay has swallowed the white kind; Into the flowers that gift of life has passed. Where are the dead? -- their homely turns of speech, The personal grace, the soul informing each? Grubs thread their way where tears were once composed. The bird-sharp cries of girls whom love is teasing, The eyes, the teeth, the eyelids moistly closing, The pretty breast that gambles with the flame, The crimson blood shining when lips are yielded, The last gift, and the fingers that would shield it -- All go to earth, go back into the game. And you, great soul, is there yet hope in you To find some dream without the lying hue That gold or wave offers to fleshly eyes? Will you be singing still when you're thin air? All perishes. A thing of flesh and pore Am I. Divine impatience also dies. Lean immortality, all crêpe and gold, Laurelled consoler frightening to behold, Death is a womb, a mother's breast, you feign The fine illusion, oh the pious trick! Who does not know them, and is not made sick That empty skull, that everlasting grin? Ancestors deep down there, O derelict heads Whom such a weight of spaded earth o'erspreads, Who are the earth, in whom our steps are lost, The real flesh-eater, worm unanswerable Is not for you that sleep under the table: Life is his meat, and I am still his host. 'Love,' shall we call him? 'Hatred of self,' maybe? His secret tooth is so intimate with me That any name would suit him well enough, Enough that he can see, will, daydream, touch -- My flesh delights him, even upon my couch I live but as a morsel of his life. Zeno, Zeno, cruel philosopher Zeno, Have you then pierced me with your feathered arrow That hums and flies, yet does not fly! The sounding Shaft gives me life, the arrow kills. Oh, sun! -- Oh, what a tortoise-shadow to outrun My soul, Achilles' giant stride left standing! No, no! Arise! The future years unfold. Shatter, O body, meditation's mould! And, O my breast, drink in the wind's reviving! A freshness, exhalation of the sea, Restores my soul . . . Salt-breathing potency! Let's run at the waves and be hurled back to living! Yes, mighty sea with such wild frenzies gifted (The panther skin and the rent chlamys), sifted All over with sun-images that glisten, Creature supreme, drunk on your own blue flesh, Who in a tumult like the deepest hush Bite at your sequin-glittering tail -- yes, listen! The wind is rising! . . . We must try to live! The huge air opens and shuts my book: the wave Dares to explode out of the rocks in reeking Spray. Fly away, my sun-bewildered pages! Break, waves! Break up with your rejoicing surges This quiet roof where sails like doves were pecking.